![\"Que](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Que-ni-pintat.jpg\" "\\"Que")
<\/a><\/p>\nEl acceso a los museos a trav\u00e9s de internet es un hito alcanzado ya hace tiempo, gracias a la consulta de cat\u00e1logos automatizados, cada vez con m\u00e1s datos y m\u00e1s precisos. Y su difusi\u00f3n a trav\u00e9s de las redes tambi\u00e9n. Pero los t\u00e9cnicos de museos, cuando visitamos otros museos, no podemos evitar buscar paralelismos y, si los hay, imaginamos cu\u00e1l podr\u00eda ser el di\u00e1logo entre las diferentes piezas<\/strong>.<\/p>\n Desde el Museu de la M\u00fasica, hace a\u00f1os que dedicamos todos los viernes del primer semestre del a\u00f1o a un proyecto digital que nos permita conocer nuestras colecciones \u2013y, a veces, las de otros museos\u2013 desde las redes, con una mirada diferentes a la que nos ofrecen los cat\u00e1logos o la exposici\u00f3n permanente. Un ejemplo es #Divendresb\u00e8sties<\/a>, que recog\u00eda todos los instrumentos del museo que tuvieran relaci\u00f3n con animales, ya fuese por los materiales, por la forma o porque los ten\u00edan dibujados, o el #DivenDress<\/a>, un dialogo entre piezas de vestir e instrumentos musicales en un contexto hist\u00f3rico, social y musical.<\/p>\n Una visita al Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya en 2015, entreteni\u00e9ndonos en buscar instrumentos \u2013cuando todav\u00eda no sab\u00edamos que esta investigaci\u00f3n ser\u00eda un proyecto\u2013 y una conferencia de Jordi Ballester sobre iconograf\u00eda musical construimos lo que ha acabado siendo un di\u00e1logo entre los dos museos, bajo el t\u00edtulo #quenipintat<\/a>.\u00a0La pregunta que hac\u00eda el propio Ballester nos dio la base de todo: \u201c\u00bfPor qu\u00e9 aparecen instrumentos musicales en los cuadros?\u201d<\/p>\n La m\u00fasica es inmaterial y las grabaciones sonoras son una tecnolog\u00eda tard\u00eda, salvo alg\u00fan invento de cilindro de p\u00faas, no se desarroll\u00f3 hasta finales del siglo xix. Por lo tanto, si la m\u00fasica no era en directo, no exist\u00eda.<\/p>\n Que un pintor hiciera aparecer, justamente, un instrumento, o un conjunto de instrumentos o de m\u00fasicos, era la mejor manera de insinuar cu\u00e1l pod\u00eda ser el \u201chilo musical\u201d de aquella escena en concreto, de aquella \u00e9poca y, adem\u00e1s, es de las pocas formas que tenemos, la iconograf\u00eda \u2013o que alguien escribiera sobre m\u00fasica\u2013 de llegar al mundo musical antes de la grabaci\u00f3n sonora.<\/p>\n Ahora bien, aqu\u00ed llega el di\u00e1logo: los instrumentos que pintaban, \u00bferan realmente as\u00ed?<\/strong> A trav\u00e9s del proyecto #quenipintat, hemos buscado la confrontaci\u00f3n de una selecci\u00f3n iconogr\u00e1fica del fondo del Museu Nacional \u201326 obras de arte con textos de Jordi Ballester, de las casi 60 en las que pudimos observar instrumentos musicales\u2013, de forma m\u00e1s o menos destacada, mostrando en paralelo instrumentos reales, del fondo del Museu de la M\u00fasica de Barcelona, y procurando siempre la coincidencia cronol\u00f3gica o, en contadas ocasiones, instrumentos facs\u00edmiles posteriores.<\/p>\n Pau Gargallo, El violinista<\/em><\/a>, 1920 y Viol\u00edn, MDMB 851, \u00c9tienne Maire Clar\u00e0, 1895-1902<\/p><\/div>\n Una vez que la idea tom\u00f3 forma, iniciamos una selecci\u00f3n de instrumentos<\/strong> que concordasen con las obras de arte, y tanto el departamento de colecciones como la direcci\u00f3n del Museu de la M\u00fasica realiz\u00f3 una evaluaci\u00f3n previa de ellos, ya que no siempre ha sido f\u00e1cil discernir exactamente cu\u00e1l era el instrumento representado. El segundo filtro y el an\u00e1lisis de contenidos<\/strong> ya fue con el profesor y especialista en iconograf\u00eda Jordi Ballester, quien nos ha ofrecido a lo largo de los meses unos textos<\/strong> muy valiosos que son la tercera base importante del proyecto. Despu\u00e9s se sumaron el equipo de colecciones y el de redes del Museu Nacional, con quienes acabamos de definir la lista (\u00a1nos aportaron m\u00e1s obras que no conoc\u00edamos!) y discutimos c\u00f3mo podr\u00edan ser estas publicaciones.<\/p>\n A parte de renovar la mirada sobre lo que creemos conocer, hemos querido, como objetivo principal, observar las semejanzas, las diferencias y detectar qu\u00e9 impacto puede tener un instrumento en un arte que, justamente, no se oye. En cada caso, hemos procurado destacar un detalle, una curiosidad, una \u201cirrealidad\u201d organol\u00f3gica, un contexto.<\/p>\n Como ejemplos curiosos, hemos encontrado un peque\u00f1o bucc\u00e9n<\/a> (tromb\u00f3n) \u201chaciendo de perro\u201d en un poster, un clavic\u00e9mbalo con la caja invertida, o una cornamusa construida por Pau Orriols, inspirada en la pintura con que hac\u00eda t\u00e1ndem:<\/p>\nLa m\u00fasica en di\u00e1logos tem\u00e1ticos: bestias, ropa, pintura<\/h3>\n
<\/a><\/p>\nPlasmar el mundo musical antes de la grabaci\u00f3n sonora<\/h3>\n
Instrumentos musicales en las pinturas: \u00bfc\u00f3mo hemos trabajado?<\/h3>\n
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