![\"El](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/009935-000_023056.jpg\" "\\"El")
<\/a>El n\u00famero de registro en un relieve de piedra<\/p><\/div>\n
El registro del Museo Nacional: un poco de historia<\/h3>\n
Muy rica y compleja es la historia de los museos de nuestra ciudad desde aquel primer museo, con voluntad de serlo, que fue el de la Real Academia de Buenas Letras de Barcelona<\/a> ya desde sus inicios remotos hacia 1837. Posteriormente se crearon otros mientras algunos iban desapareciendo y el patrimonio de estos se iba incorporando al de las nuevas instituciones que entonces se hac\u00edan realidad. En cada una de estas fases, cada instituci\u00f3n manten\u00eda un inventario m\u00e1s o menos exhaustivo de sus fondos y cuando, por necesidades obvias, las colecciones de un museo se integraban en otro, se procuraba dejar muy claro cu\u00e1les eran los objetos de unos y cu\u00e1les eran de los otros. En esta etapa, digamos inicial, no exist\u00eda un registro cuidadoso de todas las obras conservadas y a menudo se daba el caso que se desconoc\u00eda la procedencia real de algunos objetos e incluso su v\u00eda de ingreso<\/strong>. Aun as\u00ed, otros fondos procedentes de determinadas donaciones, dep\u00f3sitos o legados s\u00ed que estaban mejor documentados.<\/p>\n Obreas recogidas\u00a0en una de las salas del Palau Nacional el a\u00f1o 1936<\/p><\/div>\n En oto\u00f1o de 1931 se constituy\u00f3 la secci\u00f3n t\u00e9cnica de los museos, con sede en el Pueblo Espa\u00f1ol de Montju\u00efc. Ten\u00eda el objetivo de llevar a cabo el inventario de las obras que, procedentes de varios museos, se instalar\u00edan en los diferentes espacios que en aquel momento se hab\u00edan proyectado. De hecho, este plan global de reforma ven\u00eda impuesto por la desaparici\u00f3n del Museo Provincial de Antig\u00fcedades, instalado en la capilla de Santa \u00c1gata en la plaza del Rey, y tambi\u00e9n la del Museo de Arte Decorativo y Arqueol\u00f3gico que se encontraba en el antiguo arsenal de la Ciutadella y que se ve\u00eda obligado a cambiar de ubicaci\u00f3n porque por aquel entonces se reclamaba su espacio para el Parlament de Catalunya. Hay que decir que el antiguo Museo Provincial fue el primero en disponer de un cat\u00e1logo impreso<\/strong> y ya marcaba sus piezas pintando el n\u00famero, primero, y posteriormente con unas etiquetas muy caracter\u00edsticas.<\/p>\n Marcado de una de las \u00faltimas adquisiciones del Museo: la mesa de la Decapitaci\u00f3n de san Baudilio<\/em><\/a> de Llu\u00eds Dalmau, siglo XV (2017)<\/p><\/div>\n Algunos de estos nuevos equipamientos se pudieron instalar en la monta\u00f1a de Montju\u00efc, aprovechando algunos de los edificios y pabellones que hab\u00edan quedado desocupados cuando se clausur\u00f3 la Exposici\u00f3n Internacional de 1929, entre ellos el nuestro en el Palacio Nacional. El nuevo registro de museos se materializaba en una colecci\u00f3n de fichas de cartulina distribuidas en cinco series (num\u00e9rica, por materias, cronol\u00f3gica, topogr\u00e1fica y de procedencia)<\/strong>. Este registro a base de ficheros se conserva actualmente en el Museu Nacional y todav\u00eda constituye una herramienta muy \u00fatil para conocer determinados detalles. Los n\u00fameros de aquel registro mantienen su vigencia en la mayor\u00eda de los casos, a pesar de que en cada uno de los museos se han hecho adaptaciones para incorporar los nuevos ingresos.<\/p>\n Actualmente el Museo Nacional dispone de un fondo que a grandes rasgos podemos situar en torno a las 300.000 piezas correspondientes a los fondos de arte medieval y moderno, as\u00ed como al patrimonio del Gabinete de Dibujos y Grabados (GDG), al del Departamento de Fotograf\u00eda, y al del Gabinete Numism\u00e1tico de Catalu\u00f1a (GNC). Todo este fondo considerable se rige por un \u00fanico registro de obras, a excepci\u00f3n del GNC que, aunque se integr\u00f3 en el Museo, mantiene un registro aparte.<\/p>\n A partir de la creaci\u00f3n del Museu Nacional se determin\u00f3 que los nuevos ingresos no se registrar\u00edan a partir del \u00faltimo n\u00famero dado, el 157012, y se iniciar\u00eda esta nueva etapa con una nueva serie que daba un salto en la numeraci\u00f3n y empezaba a partir del n\u00famero 200000.<\/p>\n Las razones de este salto se explican por el hecho de que en el fondo del Museo de Arte de Catalu\u00f1a hab\u00eda un n\u00famero indeterminado de piezas que no hab\u00edan sido registradas y, en consecuencia, se podr\u00edan inventariar con este remanente de n\u00fameros de registro. Y as\u00ed lo hemos estado haciendo. De hecho, en el conjunto del registro hay constancia de otros saltos en la numeraci\u00f3n. Con motivo del ingreso de colecciones importantes, en algunos casos se iniciaba la nueva serie con una cifra redonda en un intento probablemente de individualizarla mejor y facilitar su identificaci\u00f3n a modo de recurso mnemot\u00e9cnico. Desde el inicio de esta nueva numeraci\u00f3n en 1991 hasta hoy, se han inventariado 51.910 obras<\/strong>, entre las cuales encontramos ejemplares de pintura, escultura, piezas de orfebrer\u00eda y joyas, tejidos, dibujos, grabados, colecciones de fotograf\u00eda y de material fotogr\u00e1fico, carteles, mobiliario, monedas y medallas de todas las \u00e9pocas, y tendencias.<\/p>\n El n\u00famero de identificaci\u00f3n queda anotado en el libro manuscrito de registro junto con los datos principales de la obra, tales como la fuente de ingreso, el t\u00edtulo, el autor, la materia, las dimensiones y la fecha de entrada. En el museo se mantienen los libros de registro hechos a mano de forma paralela a los registros inform\u00e1ticos.<\/strong><\/p>\n Uno de los actuales libros de Registro del Museu Nacional<\/p><\/div>\n A partir del momento de ingreso toda referencia a cualquiera de las obras se har\u00e1 mediante este n\u00famero. Cuando una obra pase por el taller de restauraci\u00f3n, tanto si se trata de hacer un informe de su estado de conservaci\u00f3n como de una intervenci\u00f3n a fondo, su n\u00famero ser\u00e1 una referencia ineludible. Lo mismo pasa si por sus caracter\u00edsticas se ha decidido incorporarla inmediatamente a las salas de la colecci\u00f3n permanente o si, por razones de organizaci\u00f3n, se ubica en la reserva. En todos los casos, la referencia num\u00e9rica ser\u00e1 fundamental para poder localizarla en cualquier momento<\/strong> y poder ubicarla correctamente en relaci\u00f3n a todas las obras en aquel momento bajo la tutela del museo, tanto en el propio edificio como ubicadas en otro lugar. Todo esto se podr\u00e1 hacer de forma sencilla por el hecho de que a partir de su ingreso y del momento en el que se le asigna un n\u00famero de registro, se le abre una ficha en la base de datos donde figurar\u00e1 toda la informaci\u00f3n necesaria susceptible de ser ampliada y modificada a partir de la investigaci\u00f3n y de los trabajos que se realicen sobre cada una de las obras. Cuando sea necesario hacer cualquier gesti\u00f3n, tr\u00e1mite o investigaci\u00f3n relacionada con ella, el n\u00famero de registro constituir\u00e1 la clave que tiene que permitir acceder a varias informaciones relativas a sus caracter\u00edsticas principales, al lugar donde se encuentra, a su estado de conservaci\u00f3n y a las intervenciones que ha sufrido, a su historial de movimientos y a las exposiciones en las que ha participado. Es tambi\u00e9n una herramienta fundamental para poder hacer b\u00fasquedas de grupos de obras dentro de las que esta obra pueda estar incluida.<\/p>\n Este n\u00famero se pone en un lugar visible, dado que el marcaje se har\u00e1 utilizando materiales f\u00e1cilmente eliminables, pero que permitan una r\u00e1pida identificaci\u00f3n de la obra, hecho que puede sorprender si nos limitamos a razones puramente est\u00e9ticas. Por otro lado, puede darse el caso que tambi\u00e9n, por varias razones, una misma pieza tenga m\u00e1s de un n\u00famero y estos pueden mostrarse todav\u00eda en una obra, incluso uno junto al otro, como reflejo de la historia misma de este objeto. <\/strong><\/p>\n Una de las arquetas de la colecci\u00f3n Plandiura<\/a> con las antiguas etiqutas<\/p><\/div>\n Uno de los casos que m\u00e1s se repite es el que tiene su origen en la Guerra Civil. Muchas personas que dispon\u00edan de una colecci\u00f3n y que les preocupaba lo que se le pudiese ocurrir, procuraron que el Servei de Conservaci\u00f3 de Monuments i Defensa del Patrimoni Art\u00edstic<\/strong> se hiciera cargo de ellas. En el momento de entregarlas se les otorg\u00f3 un n\u00famero y este se hizo constar en las obras y ya que dicha tarea la realiz\u00f3 personal de museos, sigui\u00f3 el mismo m\u00e9todo que con las obras de los museos. Acabada la guerra se devolvieron estas obras, puesto que se trataba de un dep\u00f3sito temporal, pero unos a\u00f1os despu\u00e9s una parte considerable de ellas volvieron a los museos, ya sea como donaci\u00f3n, legado, adquisici\u00f3n o dep\u00f3sito y en este momento recibieron un nuevo n\u00famero. Sea por las razones que sea los n\u00fameros anteriores no se borraron y quedaron como testigo de un periodo dif\u00edcil.<\/p>\n A la izquierda el registro definitivo y en la derecha el n\u00famero que recibi\u00f3 en los primeros momentos de la Guerra Civil cuando esta obra fue incautada.<\/p><\/div>\n Es, en el fondo, un caso parecido al de las etiquetas e inscripciones de todo tipo que se encuentran en el reverso de muchas obras y que ayudan a conocer mucho mejor algunas de las historias relacionadas con ellas. \u00daltimamente se ha trabajado mucho en esta materia de estudio, pero eso ya es otro tema.<\/p>\n Diferentes marcados de n\u00fameros de registro en la base de una arqueta<\/p><\/div>\n El registrador en la gesti\u00f3n de colecciones: una profesi\u00f3n emergente\/ 1<\/a><\/p>\n El registrador en la gesti\u00f3n de colecciones: el Risk Management\/2<\/a><\/p>\n El<\/a>\u00a0Palau Nacional, un edificio con mucha historia \/1<\/a><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Jordi Casanovas En el proceso de incorporaci\u00f3n de nuevas piezas a la colecci\u00f3n del Museu Nacional, se suceden met\u00f3dicamente toda una serie de etapas que culminan con la entrada de las obras en las dependencias del museo y con la asignaci\u00f3n de un n\u00famero de registro que la acompa\u00f1ar\u00e1 para siempre. 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El porqu\u00e9 de los saltos en la numeraci\u00f3n<\/h3>\n
Identificador para siempre<\/h3>\n
<\/a>Colocaci\u00f3n del n\u00famero de registro<\/strong><\/h3>\n
<\/a><\/a><\/a>Enlaces relacionados<\/h3>\n