{"id":12883,"date":"2018-03-22T12:20:31","date_gmt":"2018-03-22T12:20:31","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=12883"},"modified":"2020-11-09T16:41:02","modified_gmt":"2020-11-09T16:41:02","slug":"las-cartes-de-visite-de-la-biblioteca-del-museu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/las-cartes-de-visite-de-la-biblioteca-del-museu\/","title":{"rendered":"Las \u00abcartes de visite\u00bb de la Biblioteca del Museu"},"content":{"rendered":"\n
Yolanda Ruiz<\/h6>\n\n\n\n
\"La<\/a>
La tarjeta de visita, tambi\u00e9n conocida como carte de visite<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Hasta mediados del siglo xix, la posibilidad de tener un retrato era un privilegio al alcance de unos pocos. La bibliograf\u00eda sobre la historia de la fotograf\u00eda se\u00f1ala la relaci\u00f3n directa entre las tarjetas de visita y el impulso de la moda del retrato fotogr\u00e1fico que tuvo lugar durante la segunda mitad del siglo xix. Al \u00e9xito del retrato, tambi\u00e9n contribuyeron otras dos innovaciones: el papel albuminado<\/a> y el colodi\u00f3n<\/a> h\u00famedo.<\/p>\n\n\n\n

La tarjeta de visita, tambi\u00e9n conocida como carte de visite<\/em><\/strong>, es un formato fotogr\u00e1fico popularizado gracias a Andr\u00e9-Adolphe-Eug\u00e8ne Disd\u00e9ri<\/a>, que en 1854 registr\u00f3 un sistema de perfeccionamiento de t\u00e9cnicas fotogr\u00e1ficas. La nueva t\u00e9cnica consist\u00eda en utilizar una c\u00e1mara \u2013con seis, ocho o m\u00e1s objetivos\u2013 que sensibilizaban una zona distinta de una placa de colodi\u00f3n h\u00famedo para obtener, en una \u00fanica sesi\u00f3n, diferentes im\u00e1genes \u2013de aproximadamente 54 mm x 89 mm\u2013 id\u00e9nticas o en diferentes posiciones. El formato evolucion\u00f3 a lo largo de la segunda mitad del siglo xix y se utiliz\u00f3 hasta 1920. Sin embargo, su uso se redujo a partir de 1866 con la aparici\u00f3n de otros formatos como el Cabinet, Victoria, Promenade <\/em>o Mignon.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"[Joven<\/a>
[Joven con un sombrero de copa] Carte de visite<\/em> de Andr\u00e9-Adolphe-Eug\u00e8ne Disd\u00e9ri sin recortar del Instituto del Patrimonio Cultural de Espa\u00f1a. <\/b>Fuente: Europeana<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Las cartes de visite <\/em>se conservaban en \u00e1lbumes que se mostraban en reuniones sociales y familiares y dieron lugar a la moda de intercambiar y coleccionar retratos en la sociedad decimon\u00f3nica. En la biblioteca se conserva una recopilaci\u00f3n de 45 tarjetas de visita de personas no identificadas \u2013no hay ninguna inscripci\u00f3n ni anotaci\u00f3n que nos permita hacerlo. Os  mostramos una selecci\u00f3n de im\u00e1genes y os hablamos de su formato.<\/p>\n\n\n\n

La carte de visite<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Una carte de visita <\/em>est\u00e1 formada por una copia positiva de la imagen \u2013en papel albuminado\u2013 y un soporte, indispensable, ya que el papel albuminado es de poco gramaje y tiene tendencia a enrollarse, as\u00ed pues, necesita un soporte r\u00edgido que le proporcione consistencia.<\/p>\n\n\n\n

\"Carte<\/a>
Carte de visite<\/em> con el nombre del fot\u00f3grafo en el verso<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Carte<\/a>
Carte de visite<\/em> con el nombre del fot\u00f3grafo en el dorso<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Las cartes de visite<\/em> acostumbraban a estar firmadas con el fot\u00f3grafo en el anverso y\/o el dorso. A partir de esta informaci\u00f3n, como consta en La colecci\u00f3n de retratos fotogr\u00e1ficos de artistas del museo<\/em>, podemos conocer la evoluci\u00f3n y la historia de los talleres fotogr\u00e1ficos, as\u00ed como obtener informaci\u00f3n para fechar las im\u00e1genes.<\/p>\n\n\n\n

\"En
En las cartas de visita aparece informaci\u00f3n sobre la ciudad, la direcci\u00f3n, menciones y medallas recibidas o bien informaci\u00f3n de car\u00e1cter t\u00e9cnico y\/o publicitario. La tipograf\u00eda es variada y a menudo buscaba otorgar un valor de imagen al conjunto de textos.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El retrato m\u00e1s habitual de este formato es el de cuerpo entero, pero tambi\u00e9n es frecuente el de tres cuartos o los bustos inscritos en formas circulares o el\u00edpticas. El encuadre es vertical y ocupa la posici\u00f3n central.<\/p>\n\n\n\n

\"La<\/a>
La manera de posar era la que imperaba en la pintura<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La manera de posar era la que imperaba en la pintura<\/strong>, tanto en la posici\u00f3n adoptada como en la forma de apoyarse. El gesto es serio y solemne, a veces con una apariencia demasiado r\u00edgida que se intenta contrarrestar con ciertos recursos gestuales: sostener un libro entreabierto, coger un pa\u00f1uelo o ponerse la mano en el bolsillo cogiendo un sombrero de copa con la otra mano.<\/p>\n\n\n\n

\"Los<\/a>
Los retratados posan con sus mejores galas<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La elecci\u00f3n del vestuario no es fruto de la casualidad y los retratados posan con sus mejores galas o con lo que representa su funci\u00f3n social. En ocasiones, hay fotograf\u00edas m\u00e1s l\u00fadicas o exc\u00e9ntricas en las que aparecen disfrazados.<\/p>\n\n\n\n

\"Se<\/a>
Se incorora a los retratos elementos de atrezzo<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El retratado puede estar delante de un fondo neutro, pero muchas veces se incorporan a la escena distintos elementos: columnas, sillas, alfombras, juguetes o patinetes, especialmente si son ni\u00f1os. Los talleres de renombre dispon\u00edan de fondos pintados que recreaban jardines, patios, interiores de palacios\u2026<\/p>\n\n\n\n

\"Los<\/a>
Los elementos utilizados en las fotos ayudan a descubrir su dataci\u00f3n y autor\u00eda<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En funci\u00f3n de algunos de los elementos utilizados, los estudiosos pueden descubrir la autor\u00eda de los retratos e incluso fecharlos. Los elementos m\u00e1s \u00fatiles para esta labor investigadora son las moquetas, las alfombras y tambi\u00e9n las columnas (no tanto las mesas y sillas que se pod\u00edan adquirir en tiendas especializadas o por cat\u00e1logo).<\/p>\n\n\n\n

\"Los<\/a>
Los retratos de las cartes de visite <\/em>se hac\u00edan en los talleres de los fot\u00f3grafos<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Los retratos de las cartes de visite <\/em>se hac\u00edan en los talleres de los fot\u00f3grafos. <\/strong>Los que se conservan en la biblioteca fueron realizados mayoritariamente por talleres fotogr\u00e1ficos de Catalu\u00f1a y Espa\u00f1a, y, en menor cantidad, en talleres de Francia (Par\u00eds y Bayona), Italia (G\u00e9nova) y Cuba (La Habana). De Catalu\u00f1a, encontramos fotograf\u00edas de los talleres de Barcelona: Fotograf\u00eda Espa\u00f1ola, Molin\u00e9 y Albareda, Ramon Roig, F. Mart\u00ed, M. Sala, A. F. Napoleon, M. Hostenc, Rafael Are\u00f1as, A. Capmany, A. Rodamilans, Cant\u00f3 y Compa\u00f1\u00eda, L. Rovira, G. Larauza, Emilio Morera y Establecimiento Fotogr\u00e1fico Franco-Hispano-Americano. Del resto del territorio catal\u00e1n, los hay de Unal y Marca (Girona) y de Domingo Benessat (Sabadell). Tambi\u00e9n hay retratos de Alfonso Begu\u00e9, J., Mart\u00ednez S\u00e1nchez, Q. Toledo, J. Gautier de Madrid y R. Banet de Cartagena.<\/p>\n\n\n\n

Contemplando estas cartes de visite <\/em>es f\u00e1cil caer en la trampa de pensar que son un reflejo de toda la sociedad, pero nada m\u00e1s lejos de la realidad. Solo aparecen en ellos personas con cierta capacidad econ\u00f3mica, pol\u00edtica y social, y los estratos sociales m\u00e1s bajos no est\u00e1n representados.<\/p>\n\n\n\n

Enlaces de inter\u00e9s<\/h3>\n\n\n\n

Cartes de Visite. Retratos el siglo XIX en colecciones riojanas<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n

La carte de visite<\/em>: el objeto y su contexto<\/a>, pdf 377 Kbs<\/p>\n\n\n\n

Una imagen para la memoria: La carte de visite<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n

Pedro Antonio de Alarc\u00f3n: su colecci\u00f3n de cartes de visite<\/em><\/a> pdf 2,70 Mb<\/p>\n\n\n\n

Recopilaci\u00f3n Pinterest de im\u00e1genes sobre Andr\u00e9 Alphonse Disd\u00e9ri<\/a><\/p>\n\n\n\n

Notes sobre la \u201ccarte-de-visite\u201d. Arribada i popularitzaci\u00f3 a Barcelona i Madrid (1854-1862)<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Yolanda Ruiz Hasta mediados del siglo xix, la posibilidad de tener un retrato era un privilegio al alcance de unos pocos. La bibliograf\u00eda sobre la historia de la fotograf\u00eda se\u00f1ala la relaci\u00f3n directa entre las tarjetas de visita y el impulso de la moda del retrato fotogr\u00e1fico que tuvo lugar durante la segunda mitad del…<\/p>\n","protected":false},"author":12,"featured_media":22650,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14,1],"tags":[1278,1283,743,272,1280],"class_list":["post-12883","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","category-general","tag-andre-alphonse-disderi-es","tag-cartes-de-visite-es","tag-fotografia-es","tag-retrato","tag-tarjetas-de-visita","author-yolanda-ruiz"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Les-cartes-de-visite-de-la-Biblioteca-del-Museu-1.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-3lN","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12883","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/12"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12883"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12883\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":23795,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12883\/revisions\/23795"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/22650"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12883"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12883"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12883"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}