En 1881 el U.S. National Museum de Washington D.C. (hoy conocido como Art and Industries Building del Smithsonian Museum<\/a><\/em>) abr\u00eda sus puertas e incorporaba en su staff<\/em>, por primera vez en la historia, lo que se denomin\u00f3 una \u201coficina de Registro\u201d. G. Brown Goode, su codirector, defendi\u00f3 firmemente la creaci\u00f3n de un sistema de acceso universal y estandarizado de las colecciones. Brown Goode, muy influenciado por el London\u2019s South Kensington Museum (ahora conocido como Victoria and Albert Museum<\/a>), en 1895 elabor\u00f3 un documento, Principles of Museum Administration<\/a><\/em>, donde asent\u00f3 los principios que sustentar\u00e1n la posterior filosof\u00eda en torno a la gesti\u00f3n de colecciones, basados en la premisa de que el valor de una colecci\u00f3n depende en grado m\u00e1ximo de la exactitud y nivel de implementaci\u00f3n de la historia documental de todos los objetos<\/strong> que contiene. Por tanto, un esp\u00e9cimen de una colecci\u00f3n sin un corpus documental y un inventario al que quedar asociado es un objeto pr\u00e1cticamente sin valor, puesto que no queda accesible para ser visitado o estudiado. Queda descatalogado, desconocido y, a la postre, perdido.<\/p>\n Imagen de la reserva de pintura del Museu Nacional. Foto: Marta M\u00e9rida<\/p><\/div>\n A principios del siglo XX, amparados por el crecimiento de las comunicaciones, los museos americanos y europeos comenzaron a trasladar colecciones para exposiciones y eventos para el p\u00fablico. Y, en paralelo, los profesionales de los museos comenzaron a idear sistemas estandarizados para inventariar, documentar y ordenar sus fondos para tenerlos controlados y hacerlos universalmente accesibles.<\/p>\n La iniciativa la tomaron los museos de ciencia e historia natural y les siguieron los museos de todas las tipolog\u00edas hasta que, en la primera d\u00e9cada del siglo XX, el \u201cRegistro\u201d se fue convirtiendo en una competencia fundamental del trabajo b\u00e1sico de un museo. El Metropolitan Museum, <\/em>en el Bulletin of the Metropolitan Museum of Art <\/em>de abril de 1907, menciona que desde 1905 dispone de una Oficina del Registrador y establece que \u201c<\/em>todos los objetos de arte que ingresan por medio de donaci\u00f3n, compra o dep\u00f3sito, son recibidos por la Oficina del Registrador. Si no se aceptan, son devueltos al propietario por la misma unidad o departamento. Despu\u00e9s de que la Junta Directiva del museo haya aceptado un objeto, el Registrador lo numerar\u00e1 inmediatamente, lo asentar\u00e1 en el libro de inventario de colecciones, lo enviar\u00e1 al estudio del fot\u00f3grafo para que lo fotograf\u00ede y lo etiquetar\u00e1\u201d<\/em>.<\/p>\n Las tareas del correo: una funci\u00f3n a menudo compartida entre Registradores y Conservadores-restauradores. Foto:\u00a0Maria Jes\u00fas Cabedo<\/p><\/div>\n Por las mismas fechas, el Museum of Fine Arts de Boston<\/a><\/em> establec\u00eda las funciones de sus profesionales de Registro: control de la log\u00edstica de las obras, gestiones aduaneras, gesti\u00f3n de pr\u00e9stamos y dep\u00f3sitos, as\u00ed como el control del inventario de las colecciones, el registro fotogr\u00e1fico y el correcto almacenamiento de los objetos.<\/p>\n Sentadas estas primeras bases de la profesi\u00f3n, pronto se hizo patente la necesidad de estandarizar protocolos y homologar los procesos t\u00e9cnicos<\/strong>. El primer intento lleg\u00f3 en 1906 con la creaci\u00f3n de la American Association of Museums (AAM)<\/a>, que elabor\u00f3 los primeros protocolos de estandarizaci\u00f3n en sus c\u00e9lebres reuniones del a\u00f1o 1907. Durante los primeros cincuenta a\u00f1os, dicha asociaci\u00f3n trabaj\u00f3 para establecer est\u00e1ndares y para la implementaci\u00f3n de normas para la gesti\u00f3n de colecciones. El primer c\u00f3digo de \u00e9tica de la AAM, C\u00f3digo de \u00c9tica para Trabajadores de Museos<\/em>, ver\u00eda la luz en 1925.<\/p>\n Los a\u00f1os cincuenta fueron esenciales para el desarrollo de los est\u00e1ndares de la profesi\u00f3n. Los debates entre los profesionales de la gesti\u00f3n de colecciones recogidos en varios encuentros culminaron con la publicaci\u00f3n, en 1958, de Museum Registration Methods<\/em>, el manual de referencia para los profesionales del sector. Desde 1968 hasta 2011, ha sido revisado, actualizado y reeditado, alcanzando en la actualidad su quinta edici\u00f3n<\/a>.<\/p>\n 5\u00aa edici\u00f3n de Museum Registration Methods. Manuel b\u00e1sico del Registrador de colecciones<\/p><\/div>\n El auge de esta profesi\u00f3n en Norteam\u00e9rica se debi\u00f3 al fen\u00f3meno de las acreditaciones que vivieron los museos americanos en la d\u00e9cada de los sesenta a ra\u00edz del llamado Informe Belmont<\/em>, sobre el estado de los museos americanos, que hab\u00eda sido encargado por el Consejo Federal de Artes y Humanidades a petici\u00f3n de Lyndon B. Johnson en 1976.<\/p>\n Muchos museos americanos aspirantes a recibir financiaci\u00f3n federal se dieron cuenta de que la profesi\u00f3n necesitaba un sistema de acreditaci\u00f3n para alcanzar el est\u00e1ndar de calidad en Administraci\u00f3n de Museos. Este proceso condujo, en primer lugar, a la profesionalizaci\u00f3n estandarizada de registradores y conservadores y, en segundo lugar, a la r\u00e1pida proliferaci\u00f3n de diferentes grados universitarios espec\u00edficos en Collections Management. Basta con enumerar unos cuantos para hacernos una idea de la dimensi\u00f3n que tom\u00f3 la profesi\u00f3n en los a\u00f1os setenta en Norteam\u00e9rica: el Cooperstown Graduate Program <\/em>(desde 1964), el University of Delaware\u2019s<\/em> Museum Studies Program <\/em>(desde 1972), el JFK University Program <\/em>en San Francisco (desde 1974) o el Georges Washington University Museum Program <\/em>(desde 1976). Un informe similar al Belmont se redact\u00f3 en Francia a\u00f1os despu\u00e9s: el Informe Richer<\/em> (2003), que abordaba la problem\u00e1tica de la gesti\u00f3n de colecciones.<\/p>\n Imagen de la reserva de escultura de piedra del Museu Nacional. Foto: Marta M\u00e9rida<\/p><\/div>\n En Europa los primeros Registradores y expertos en gesti\u00f3n de colecciones datan de finales de los setenta<\/strong>. Los primeros Registrars<\/em> de que se tiene constancia en los organigramas de los museos son los de la National Gallery<\/a>, que tuvo un departamento de Registro desde 1977, la National Portrait Gallery<\/a>, en 1978, y la Tate Gallery<\/a>, en 1979.<\/p>\n En Espa\u00f1a, la formaci\u00f3n de este perfil profesional tuvo que esperar hasta finales de la d\u00e9cada de los a\u00f1os ochenta, con la llegada de las renovaciones, ampliaciones y apertura de nuevos centros muse\u00edsticos. El primer Registrador <\/em>est\u00e1 documentado en 1986 y el primer centro en implementarlo fue el Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM)<\/a><\/em>, a la saz\u00f3n dirigido por Tom\u00e1s Llorens. Llorens hab\u00eda incorporado en el departamento curatorial a Vicente Todol\u00ed, graduado en Museum Studies <\/em>en Estados Unidos. Todol\u00ed impuls\u00f3 el primer departamento de Registro y gesti\u00f3n de colecciones en un centro espa\u00f1ol e invit\u00f3 a Corinne Diserens y a Elizabeth Carpenter a instruir al personal del reci\u00e9n creado departamento de colecciones, siguiendo la metodolog\u00eda del registro de los museos americanos.<\/p>\n Posteriormente, y a falta de plataformas de formaci\u00f3n en Espa\u00f1a, el personal de Registro del IVAM se traslad\u00f3 a los departamentos de Registro del MOMA<\/a>, el Whitney<\/a> y el Guggenheim de Nueva York<\/a> para completar la formaci\u00f3n. Hab\u00eda nacido la profesi\u00f3n del Registro en Espa\u00f1a, y en el organigrama quedaba al mismo nivel que los departamentos de Restauraci\u00f3n y Conservaci\u00f3n.<\/p>\n Poco a poco, otros centros espa\u00f1oles incorporaron la figura del profesional de la gesti\u00f3n de colecciones: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda<\/a>, Thyssen Bornemisza<\/a> o el caso del Museo del Prado<\/a> que, aunque dispon\u00eda de un Servicio de Documentaci\u00f3n desde 1985, no ser\u00e1 hasta 1991 cuando aparezca mencionado en su organigrama por primera vez la figura del Registro.<\/p>\n En Catalu\u00f1a, el despliegue de la profesi\u00f3n se produce a finales de los ochenta y vive un fuerte impulso a partir de los Juegos Ol\u00edmpicos de 1992, gracias a las muchas exposiciones temporales que se organizaron<\/strong> y a la aparici\u00f3n de nuevas salas: la de la Caixa de Pensions, a las que siguieron las de Caixa de Catalunya, del Museu d\u2019Art Contemporani (MACBA)<\/a>, del Centre de Cultura Contempor\u00e1nea de Barcelona (CCCB)<\/a>, de la Fundaci\u00f3 T\u00e0pies<\/a>, de la Fundaci\u00f3 Mir\u00f3<\/a> o las remodeladas del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya<\/a>. Aunque algunos centros ya dispon\u00edan de departamentos de documentaci\u00f3n, todos incorporaron los est\u00e1ndares del Registro, en algunas ocasiones como un departamento espec\u00edfico de Registro y Gesti\u00f3n de colecciones y, en otras, combin\u00e1ndolo con la coordinaci\u00f3n expositiva.<\/p>\n En paralelo a la creaci\u00f3n de nuevos centros e instituciones, en Catalu\u00f1a se articular\u00e1 la red de museos nacionales, comarcales y locales. Aunque la concienciaci\u00f3n de las instituciones sobre la necesidad de estos profesionales ha ido creciendo a medida que aumentaba el volumen de pr\u00e9stamos de objetos y movimiento de bienes art\u00edsticos, no ha sucedido lo mismo en cuanto a su formaci\u00f3n continua ni en la legislaci\u00f3n, todav\u00eda sujeta a la Llei de Museus 17\/1990<\/em> de 2 de noviembre o a la Llei de Patrimoni Cultural Catal\u00e0 9\/1993 de 30 de septiembre<\/em>. Existen plataformas desde las que el profesional de Registro puede ir actualizando sus est\u00e1ndares de calidad. Una de las m\u00e1s activas es la llamada Conferencia Europea de Registradores, que se puso en marcha en 1998.<\/p>\n Fichas de inventario antiguas, hoy sustituidas por softwares especializados en documentaci\u00f3n de colecciones . Foto: Wikipedia<\/a><\/p><\/div>\n Existen dos maneras de entender lo que en el mundo anglosaj\u00f3n es conocido como Collections Management<\/em>:<\/p>\n Dada la especializaci\u00f3n del Registrador en campos como el transporte, los seguros o el mantenimiento de los fondos, en el \u00e1mbito americano el Registrador trabaja de manera independiente del Curator<\/em> o Conservador, y su funci\u00f3n gira en torno a una misi\u00f3n central: registrar y mantener los inventarios.<\/p>\n Esta funci\u00f3n se defini\u00f3 en el C\u00f3digo de \u00c9tica para los Registradores<\/em> redactado en 1984 por el Registrars Commitee, en el seno de la Asociaci\u00f3n Americana de Museos y, en el caso de Gran Breta\u00f1a, por el art\u00edculo 2 del acta fundacional<\/a>\u00a0del United Kingdom Registrars Group (UKRG) de 1992, revisada en 2014. En ambos documentos se establece que la misi\u00f3n troncal de este profesional est\u00e1 dominada por tareas eminentemente log\u00edsticas, aunque se incluyen tambi\u00e9n responsabilidades sobre pol\u00edticas de adquisici\u00f3n y gesti\u00f3n de ingresos (donaciones, dep\u00f3sitos, compras, daciones, etc.).<\/p>\n Cuando ingresa un objeto la implementaci\u00f3n de la ficha t\u00e9cnica b\u00e1sica es competencia del Registrador de Gesti\u00f3n de colecciones. Foto: Bark Frameworks<\/a><\/p><\/div>\n Son, adem\u00e1s, responsables de la gesti\u00f3n de los pr\u00e9stamos, el transporte, el embalaje (en estrecha relaci\u00f3n con Conservaci\u00f3n Preventiva), el almacenamiento, la gesti\u00f3n de aduanas y de seguros. Tienen que estar especializados en la gesti\u00f3n de riesgos y en log\u00edstica y una de sus m\u00e1ximas responsabilidades es la creaci\u00f3n y gesti\u00f3n de documentaci\u00f3n legal de las colecciones, garantizando la seguridad de los objetos, asegurando sus trayectos, organizando su transporte y verificando los inventarios.<\/p>\n El modelo europeo es diferente del angloamericano. Se caracteriza por la figura dominante del conservador de patrimonio o curator <\/em>de colecciones quien, adem\u00e1s, supervisa el inventario de los fondos, los documenta y gestiona sus pr\u00e9stamos para proyectos expositivos que lo soliciten. El departamento de registro de colecciones en el Centro Georges Pompidou de Par\u00eds<\/a> se puso en marcha en 1977 seg\u00fan este modelo, y posteriormente fue copiado por el Mus\u00e9e d\u2019Orsay<\/a> y otros. Poco a poco, el modelo franc\u00e9s del Registrador \u2013aunque manteniendo su fuerte vinculaci\u00f3n curatorial\u2013 ha ido derivando hacia la gesti\u00f3n del pr\u00e9stamo y sus riesgos asociados a la circulaci\u00f3n de obras de arte y bienes de inter\u00e9s patrimonial y se ha especializado en dos grandes \u00e1reas de responsabilidad: organizar o supervisar la log\u00edstica de las colecciones en los \u00e1mbitos t\u00e9cnico, administrativo y financiero, y evaluar los riesgos asociados al transporte de bienes culturales mediante la aplicaci\u00f3n de medidas preventivas de conservaci\u00f3n, seguridad y seguros.<\/p>\n La tecnolog\u00eda digital es una herramienta indispensable en la tarea del registrador de colecciones. Foto: Marta M\u00e9rida<\/p><\/div>\n En el \u00e1mbito europeo, el grupo BIZOT<\/a>, Groupe international des organisateurs de grandes expositions, <\/em>del que nuestro museo forma parte, es un foro de discusi\u00f3n de los l\u00edderes de los grandes museos para estandarizar y mejorar su pol\u00edtica de gesti\u00f3n de pr\u00e9stamos y exposiciones en Europa y el mundo. Ha desempe\u00f1ado un papel muy importante en la definici\u00f3n de las tareas del Registrador. Desde 1992 promueve la estandarizaci\u00f3n de la pr\u00e1ctica profesional.<\/p>\n La otra plataforma europea por excelencia para la normalizaci\u00f3n y profesionalizaci\u00f3n del profesional del Registro es el ICOM (International Council of Museums)<\/a>, que elabor\u00f3 un informe de pol\u00edtica de gesti\u00f3n de pr\u00e9stamos que responde a la Resoluci\u00f3n 13839\/04 del Consejo Europeo para la movilidad de colecciones.<\/p>\n Hoy d\u00eda los modelos brit\u00e1nico y franc\u00e9s est\u00e1n a la vanguardia de un nuevo concepto de Registrador al cuidado de la gesti\u00f3n de colecciones. Otros pa\u00edses, especialmente Italia, Alemania, Espa\u00f1a, Suiza o Austria, han ido actualizando sus est\u00e1ndares y los han adaptado a la idiosincrasia de sus pa\u00edses (por ejemplo, en Italia la profesi\u00f3n gravita en torno a la gesti\u00f3n del pr\u00e9stamo \u2013los c\u00e9lebres \u201cUfficio prestiti\u201d\u2013). En la actualidad, la profesi\u00f3n se enfoca hacia un perfil de t\u00e9cnico cualificado en el manejo y gesti\u00f3n del riesgo (Risk Management<\/em>), tal y como se desprende de los diferentes informes que se vienen elaborando desde 1998 en los encuentros bienales del European Registrars Conference (ERC):<\/p>\n De las din\u00e1micas de trabajo de las diferentes plataformas de profesionalizaci\u00f3n que hemos descrito, se desprende que la tendencia en los \u00faltimos a\u00f1os camina hacia la centralizaci\u00f3n de las funciones del registrador en tres grandes categor\u00edas o competencias: la t\u00e9cnica, la cient\u00edfica y la administrativa. La figura actual del Registrador, tanto en Europa como en el \u00e1mbito anglosaj\u00f3n, requiere conocimientos multidisciplinarios y una gran polivalencia. Es un perfil profesional altamente cualificado que comparte curr\u00edculo profesional con conservadores y conservadores-restauradores.<\/p>\n Proceso del control de cargas y descargas y manipulaci\u00f3n de obras de arte. Foto: Silvia Tena<\/p><\/div>\n Como se\u00f1alaron Delsault-Lardy y Vassal en \u201cActeurs et comp\u00e9tences<\/a>\u201d (2000), \u201c<\/em>los registradores y curadores conservadores deben trabajar juntos [\u2026] y compartir la responsabilidad respecto de la recolecci\u00f3n de datos de las obras y su accesibilidad\u201d<\/em>. De hecho, este t\u00e1ndem profesional se ha convertido en Europa ya en una norma habitual. El mundo del arte contempor\u00e1neo es un ejemplo claro de la necesidad de este binomio registrador-curador. Como se\u00f1ala Yvan Clouteau las condiciones de conservaci\u00f3n de las obras modernas exigen forzosamente conocimientos compartidos en varios \u00e1mbitos, principalmente los de conservaci\u00f3n, documentaci\u00f3n, restauraci\u00f3n y museograf\u00eda. Hoy d\u00eda no se entiende la gesti\u00f3n del Registrador sin el concepto de task-sharing <\/em>como una herramienta de organizaci\u00f3n de todas las instituciones con responsabilidad patrimonial.<\/p>\n La supervisi\u00f3n de embalajes es una tarea compartida entre registradores y restauradores. Foto: Marta M\u00e9rida<\/p><\/div>\n Respecto a la dotaci\u00f3n jur\u00eddico-administrativa de los perfiles profesionales del Registrador, cabe se\u00f1alar que en las instituciones de fondos p\u00fablicos con manejo de colecciones de gran escala (museos nacionales o colecciones de m\u00e1s de 10.000 obras), la ratio Registradores\/n\u00famero de \u00edtems de las colecciones tiene que ser una cifra directamente proporcional al volumen anual de pr\u00e9stamos, dep\u00f3sitos, donaciones, adquisiciones, as\u00ed como al n\u00famero de las subcolecciones o subespecialidades que presenten sus fondos. Los museos con colecciones de gran tama\u00f1o disponen hoy en d\u00eda de departamentos de Registradores que oscilan entre 5 y 10 t\u00e9cnicos (Centre G. Pompidou, Metropolitan Museum y otros).<\/p>\n En cuanto al perfil profesional, las demandas de log\u00edstica de fondos hacen que, en la actualidad, los departamentos de registro sean flexibles y cubran diferentes estadios en la gesti\u00f3n de colecciones por lo que, cada vez m\u00e1s, adoptan estructuras piramidales compuestas por un Senior Registrar y un n\u00famero variable de Registrars y Assistant registrars o adjuntos.<\/p>\n No os perd\u00e1is la segunda parte de este art\u00edculo, \u201cel registrador en la gesti\u00f3n de colecciones: el risk management<\/em>\u201d, que publicaremos pr\u00f3ximamente.<\/p>\n Manual de Registro y Documentaci\u00f3n de Bienes Culturales\u00a0<\/em>(PDF)<\/p>\n DAYNES-DIALLO, Sophie, PERREL, H\u00e9l\u00e8ne, VASSAL, H\u00e9l\u00e8ne. \u00ab R\u00e9gisseur<\/a>\u00a0d\u2019oeuvres : enjeux d\u2019un m\u00e9tier \u00e9mergent et perspectives de professionnalisation<\/a> \u00bb, In\u00a0<\/em>Situ<\/em>, 30, 2016.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/1744-181.jpg\")
<\/a>![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/03.1-Foto.jpg\")
<\/a>La estandarizaci\u00f3n de protocolos, una necesidad<\/h3>\n
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<\/a>![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/FOTO-iNTERNET-DETALL.jpg\")
<\/a>\u00bfQu\u00e9 se entiende por Registro y la Gesti\u00f3n de Colecciones?<\/h3>\n
\n
El modelo angloamericano<\/strong><\/h4>\n
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<\/a>El modelo europeo<\/h4>\n
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<\/a>\n
Hacia una profesi\u00f3n emergente<\/h3>\n
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<\/a>![\"\"](\"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/3248-094.jpg\")
<\/a>Enlaces recomendados<\/h3>\n