{"id":10523,"date":"2017-07-13T11:03:19","date_gmt":"2017-07-13T11:03:19","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=10523"},"modified":"2018-03-08T09:32:15","modified_gmt":"2018-03-08T09:32:15","slug":"una-tabla-gotica-de-lluis-dalmau-nuevo-ingreso-del-museo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/una-tabla-gotica-de-lluis-dalmau-nuevo-ingreso-del-museo\/","title":{"rendered":"Una tabla g\u00f3tica de Llu\u00eds Dalmau, nuevo ingreso del museo"},"content":{"rendered":"
C\u00e8sar Fav\u00e0<\/h6>\n

La Decapitaci\u00f3n de san Baudilio<\/em><\/a> de Llu\u00eds Dalmau, <\/strong>originaria de Sant Boi de Llobregat, fue subastada el pasado 31 de mayo, y adquirida para el museo gracias a la financiaci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Palarq<\/strong>. Desde esta semana y coincidiendo con La Noche del Museu Nacional<\/a> 2017, se expone en la sala 17 de la colecci\u00f3n de arte g\u00f3tico, temporalmente hasta el 30 de julio.<\/p>\n

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Llu\u00eds Dalmau, Virgen de los \u00abConsellers\u00bb<\/a><\/em>, 1443-1445<\/p><\/div>\n

Durante mucho tiempo, la tabla de la Virgen de los \u00abConsellers\u00bb<\/em><\/a><\/strong>, uno de los iconos de la colecci\u00f3n de arte g\u00f3tico del museo<\/strong> y una de las obras m\u00e1s relevantes de la pintura catalana de la \u00e9poca, fue la \u00fanica producci\u00f3n conocida de Llu\u00eds Dalmau<\/a>. Sin embargo, en las \u00faltimas d\u00e9cadas se han realizado diferentes descubrimientos que mejoran el conocimiento de la obra de este pintor real, que trabaj\u00f3 para Alfonso el Magn\u00e1nimo<\/a> (1416-1458) y bajo sus \u00f3rdenes viaj\u00f3 a Flandes (1431), uno de los principales centros de vanguardia del momento.<\/p>\n

En la d\u00e9cada de 1960, Joan Ainaud<\/a>, entonces director general de los Museos de Arte de Barcelona, sac\u00f3 a la luz otra obra documentada del pintor: la tabla central del antiguo retablo<\/a> mayor de la iglesia de Sant Baldiri de Sant Boi de Llobregat, que hab\u00eda permanecido oculta bajo una repintada posterior. La restauraci\u00f3n de la pieza en el taller del entonces Museo de Arte de Catalu\u00f1a permiti\u00f3 recuperar la fisonom\u00eda original de esta bella imagen del santo de Nimes, todav\u00eda hoy conservada en el templo del setecientos que tiene dedicado en Sant Boi de Llobregat.<\/p>\n

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Llu\u00eds Dalmau, San Baudilio<\/i>, 1448. Iglesia\u00a0de Sant Baldiri de Sant Boi de Llobregat. Foto:\u00a0Museu Nacional d’Art de Catalunya<\/p><\/div>\n

Para el descubrimiento de la segunda pintura documentada de Dalmau fue decisivo un hallazgo anterior de Josep Maria Madurell<\/a>, historiador del Arxiu Hist\u00f2ric de Protocols de Barcelona, publicada en 1945. Me refiero al documento notarial que informaba que<\/strong>, el 15 de septiembre de 1448, a\u00f1os despu\u00e9s de haber acabado el mencionado y c\u00e9lebre encargo para la casa de la ciudad de Barcelona, este art\u00edfice se compromet\u00eda a realizar la parte pict\u00f3rica del retablo de Sant Boi de Llobregat<\/strong>. Tambi\u00e9n que dos d\u00edas antes se hab\u00edan encargado ya los trabajos de ebanister\u00eda del mismo.<\/p>\n

En la actualidad, el antiguo retablo de Sant Boi contin\u00faa siendo la \u00fanica producci\u00f3n documentada de Dalmau conocida, adem\u00e1s de la parte preservada del retablo de la capilla consistorial barcelonesa. Sin embargo, desde entonces nuevos trabajos han reportado un mayor conocimiento de este conjunto y de las circunstancias que rodearon su materializaci\u00f3n. As\u00ed, ahora sabemos, entre otras cosas, que su obra fue desmembrada a ra\u00edz de la erecci\u00f3n de un nuevo mueble barroco<\/strong>, contratado en 1688 al escultor Miquel Gra y m\u00e1s acorde con las nuevas modas. O, lo que resulta m\u00e1s trascendente todav\u00eda: que han pervivido otras tablas que formaron parte del mismo retablo.<\/p>\n

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Llu\u00eds Dalmau, Juicio de san Baudilio<\/a><\/em>, 1448. Colecci\u00f3n Gerstenmaier<\/p><\/div>\n

Una de ellas, advertida por Jos\u00e9 G\u00f3mez y publicada por Francesc Ruiz en 2005, es la del Juicio de san Baudilio <\/em>conservada en la colecci\u00f3n Gerstenmaier<\/a>, de Madrid. La otra, la que ahora nos interesa, es la Decapitaci\u00f3n de san Baudilio<\/em> que, habiendo sido propiedad de los descendientes del \u00abconseller en cap\u00bb de Barcelona en 1714, Rafael Casanova<\/a>, form\u00f3 parte de la colecci\u00f3n Barraquer de Sant Feliu de Gu\u00edxols (Baix Empord\u00e0) y justo acaba de ingresar en el Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya<\/a>, la \u00fanica instituci\u00f3n muse\u00edstica con obra del pintor.<\/p>\n

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Llu\u00eds Dalmau, Decapitaci\u00f3 de sant Baldiri<\/a><\/em>, 1448<\/p><\/div>\n

Esta pintura fue publicada por primera vez por Chandler Rathfon Post<\/a>, en 1938. Entonces, sin embargo, fue identificada gen\u00e9ricamente como la degollaci\u00f3n de un di\u00e1cono y adscrita hipot\u00e9ticamente al pintor Pau Verg\u00f3s<\/a>. Su atribuci\u00f3n a Llu\u00eds Dalmau y su vinculaci\u00f3n al retablo mayor de Sant Boi de Llobregat no se defendi\u00f3 hasta muchos a\u00f1os despu\u00e9s, en 1997, gracias a las investigaciones de Francesc Ruiz, que es el historiador que m\u00e1s ha tratado el tema.<\/p>\n

El planteamiento compositivo de la tabla, dividida en tres niveles narrativos superpuestos<\/strong>, presenta el martirio del santo, que se acaba de producir, incluyendo una clara alusi\u00f3n a su poder taumat\u00fargico. En mitad del superior destaca el caudillo pagano, que ostenta cetro y corona y vestido con ricos ropajes adornados con armi\u00f1o, que ha presidido la ejecuci\u00f3n sentado sobre un trono p\u00e9treo, flanqueado por sus secuaces a derecha e izquierda.<\/p>\n

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Llu\u00eds Dalmau, Decapitaci\u00f3n de san Baudilio<\/a><\/em>, 1448. Detalle<\/p><\/div>\n

En el centro del nivel intermedio aparece el cuerpo sin vida del m\u00e1rtir, todav\u00eda sangrando, que presenta las manos atadas a la espalda y viste una casulla brocada tan lujosa como anacr\u00f3nica. A su lado izquierdo destaca la magn\u00edfica figura meditabunda de su verdugo, que posa elegantemente sujetando el hacha del crimen con una mano. Hay que decir que, comparativamente con otras im\u00e1genes de sayones, el pintor no ha sido especialmente descarnado con el personaje, a pesar del rostro de rasgos grotescos y la vestimenta amarilla que tradicionalmente arrastra connotaciones negativas. A su lado derecho, un viejo cojo avanza hacia el primer t\u00e9rmino con la ayuda de unas muletas.<\/p>\n\n\n\n
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Llu\u00eds Dalmau, Decapitaci\u00f3n de san Baudilio<\/a><\/em>, 1448. Detalles<\/h6>\n

Por \u00faltimo, alrededor de la cabeza nimbada<\/a> del santo, en el nivel inferior, hay dos personajes que, junto con el renco, remarcan la capacidad del santo para obrar milagros: se distinguen las tres fuentes que, seg\u00fan la tradici\u00f3n, brotaron a ra\u00edz de su triple impacte sobre el suelo. A ellas acuden tres personajes con la esperanza de ser curados: un cojo, un peregrino herido que luce un sombrero con tres esportillas o insignias de peregrinaci\u00f3n y un ciego que se pone algunas gotas de agua en los ojos.<\/p>\n

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Llu\u00eds Dalmau, Decapitaci\u00f3n de san Budilio<\/em><\/a>, 1448. Detalle<\/p><\/div>\n

El episodio representado indica que la tabla deb\u00eda de ser una de las que conclu\u00eda el ciclo de Sant Boi y, de la falta de encajes en la parte baja del reverso, se puede deducir que deb\u00eda de ocupar un piso inferior en el conjunto<\/strong>. Como la tabla de Sant Boi de Llobregat, la nueva adquisici\u00f3n del Museu Nacional fue serrada por la parte superior, seguramente coincidiendo con el espacio originalmente reservado a las tracer\u00edas, y sufri\u00f3 considerables alteraciones posteriores. Afortunadamente, la obra fue restaurada en 1977 por Joaquim Pradell, jefe de restauraci\u00f3n del Museo de Arte de Catalu\u00f1a, que con gran maestr\u00eda supo recuperar el esplendor de la pintura de Dalmau.<\/p>\n

Enlaces relacionados<\/h3>\n

Prodigios en la colecci\u00f3n<\/a>, C\u00e8sar Fav\u00e0<\/p>\n

Ruiz i Quesada, F., \u00abUna nova taula documentada de Llu\u00eds Dalmau, d\u2019origen santboi\u00e0<\/a>\u00bb (catal\u00e1n), Butllet\u00ed de la Reial Acad\u00e8mia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi<\/em>, XI (1997), p. 113-127.<\/p>\n

Ruiz i Quesada, F., \u00abLa taula de la mort de Sant Baldiri, de Llu\u00eds Dalmau: confirmaci\u00f3 de l\u2019autoria i de l\u2019origen santboi\u00e0 de l\u2019obra<\/a>\u00bb (catal\u00e1n), Butllet\u00ed de la Reial Acad\u00e8mia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi<\/em>, XIV (2000), p. 135-149.<\/p>\n

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C\u00e8sar Fav\u00e0 La Decapitaci\u00f3n de san Baudilio de Llu\u00eds Dalmau, originaria de Sant Boi de Llobregat, fue subastada el pasado 31 de mayo, y adquirida para el museo gracias a la financiaci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Palarq. Desde esta semana y coincidiendo con La Noche del Museu Nacional 2017, se expone en la sala 17 de…<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":10500,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14,3],"tags":[655,1134,657],"class_list":["post-10523","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","category-general-es","tag-arte-gotico","tag-lluis-dalmau-es","tag-pintura-sobre-tabla","author-cesar-fava"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/CAP\u00c7ALERA-6.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-2JJ","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10523","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10523"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10523\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12740,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10523\/revisions\/12740"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10500"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10523"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10523"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10523"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}