{"id":10336,"date":"2017-06-15T11:49:50","date_gmt":"2017-06-15T08:11:32","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.museunacional.cat\/?p=10336"},"modified":"2017-06-15T12:06:30","modified_gmt":"2017-06-15T12:06:30","slug":"la-coleccion-de-retratos-fotograficos-de-artistas-del-museo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/la-coleccion-de-retratos-fotograficos-de-artistas-del-museo\/","title":{"rendered":"La colecci\u00f3n de retratos fotogr\u00e1ficos de artistas del museo"},"content":{"rendered":"
Al\u00edcia Cornet<\/h6>\n
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Pau Audouard, Retrato de Eusebi Bertrand Serra vestido de Hamlet<\/a>, no fechado<\/p><\/div>\n

El museo conserva una colecci\u00f3n de retratos de artistas tomados en los estudios fotogr\u00e1ficos<\/strong> m\u00e1s relevantes de la Barcelona del tercer cuarto del siglo XIX. En este art\u00edculo nos centraremos en cuatro de estos estudios: el Napole\u00f3n, el de Antoni Esplugas, el de Joan Mart\u00ed Centellas y el de Pau Audouard.<\/p>\n

Innovaciones fotogr\u00e1ficas<\/h3>\n

Tres innovaciones se introdujeron en el proceso fotogr\u00e1fico al inicio de la segunda mitad del siglo. El colodi\u00f3n h\u00famedo, el formato de tarjeta de visita y el papel albuminado fueron las aportaciones que revolucionaron el campo de la fotograf\u00eda y contribuyeron al \u00e9xito que tuvo el retrato entre la sociedad de la \u00e9poca.<\/p>\n

En 1851, Frederich Scott Archer consigui\u00f3 realizar un negativo en vidrio gracias a la utilizaci\u00f3n del colodi\u00f3n h\u00famedo como aglutinante de las sales de plata. Tres a\u00f1os despu\u00e9s, Eug\u00e8ne Disd\u00e9ri patent\u00f3 un nuevo sistema fotogr\u00e1fico que permit\u00eda obtener ocho retratos en un mismo negativo de vidrio. El negativo se positivaba por contacto sobre un papel albuminado y el resultado era un positivo de ocho retratos de 5,4 x 8,9 cm cada uno que, una vez recortados y pegados sobre un cart\u00f3n, conformaban la tarjeta de visita. A este formato, muy pronto se sumaron otros como por ejemplo el de gabinete (16,5 x 11 cm), el victoria (12 x 8,3 cm) o el promenade<\/em> (21 x 10 cm).<\/p>\n

El impulso que recibi\u00f3 la fotograf\u00eda con la introducci\u00f3n de las nuevas t\u00e9cnicas contribuy\u00f3 al abaratamiento de los costes de producci\u00f3n<\/strong> y, como consecuencia, al aumento de la demanda de retratos<\/strong>, lo que favoreci\u00f3 la expansi\u00f3n de nuevos estudios fotogr\u00e1ficos en todas las grandes ciudades europeas. Y Barcelona no se qued\u00f3 atr\u00e1s. Los estudios se concentraron en Las Ramblas y en las calles adyacentes.<\/p>\n

El estudio Napole\u00f3n<\/h3>\n

Uno de los talleres que mejor refleja el \u00e9xito que alcanz\u00f3 el retrato entre la sociedad barcelonesa de la \u00e9poca fue el estudio Napole\u00f3n, nombre comercial de la familia Fern\u00e1ndez-Tiffon. El estudio, integrado por Antonio Fern\u00e1ndez, Ana\u00efs Tiffon y Emili, hijo del matrimonio, domin\u00f3 el negocio fotogr\u00e1fico del retrato en la ciudad hasta los a\u00f1os 80 del siglo XIX<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n
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Napole\u00f3n. Establecimiento de daguerrotipo y fotograf\u00eda. Estudio Fotogr\u00e1fico Napole\u00f3n. Fachada del edificio<\/a>, 1895<\/p><\/div><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

El buen funcionamiento de la casa Napole\u00f3n queda de manifiesto con la inauguraci\u00f3n, en 1893, de su lujoso nuevo estudio, que ocupaba del n\u00famero 15 al 19 (actualmente el n\u00fam. 18) de la Rambla de Santa M\u00f3nica. Contaba con numerosas dependencias, entre las que destaca un taller de pintura<\/a>, salas de espera<\/a>, y dos galer\u00edas de retratos<\/a>, una de ellas dedicada exclusivamente a retratos infantiles<\/a>. Los clientes de Napole\u00f3n eran de lo m\u00e1s variado, desde miembros de la familia real <\/a>hasta militares, comerciantes, m\u00e9dicos, abogados\u2026, as\u00ed como los artistas catalanes m\u00e1s relevantes de la \u00e9poca.<\/p>\n

Se conservan algunos de estos retratos en la colecci\u00f3n del museo, como el del escultor Mariano Benlliure; el escen\u00f3grafo y escritor Alexandre Soler Mar\u00ffe, y los pintores Santiago Rusi\u00f1ol, Eliseu Meifr\u00e8n, Enric Serra i Baldomer Galofre. Tambi\u00e9n hay fotograf\u00edas de Alexandre de Riquer y de Josep Puig i Cadafalch, que, aparte de ser clientes del estudio, tambi\u00e9n trabajaron para la casa Napole\u00f3n. Riquer, por ejemplo, realiz\u00f3, en 1895, un cartel publicitario del taller y el arquitecto Puig i Cadafalch dibuj\u00f3, en 1898, los planos de la reforma del taller fotogr\u00e1fico.<\/p>\n

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Retrato de Mariano Benlliure<\/p><\/div>\n

Informaci\u00f3n del dorso de la fotograf\u00eda<\/h3>\n

A trav\u00e9s de estas fotograf\u00edas y, sobre todo, de sus reversos, podemos conocer la evoluci\u00f3n que tuvo \u00e9ste y el resto de talleres fotogr\u00e1ficos. Aunque en una primera etapa en el dorso de la fotograf\u00eda solo se pegaba una etiqueta con los datos b\u00e1sicos del taller: el nombre, la direcci\u00f3n y la especialidad, con el tiempo se fueron incorporando toda clase de ornamentos (c\u00e1maras fotogr\u00e1ficas, paletas de pintor, flores\u2026), as\u00ed como los premios y distinciones que los fot\u00f3grafos hab\u00edan obtenido. Las medallas y los diplomas eran un signo de prestigio para los fot\u00f3grafos, y tambi\u00e9n la distinci\u00f3n de ser fot\u00f3grafo de la casa real y, por ese motivo, lo imprim\u00edan en los reversos de sus fotograf\u00edas.<\/p>\n

En el dorso de una fotograf\u00eda del estudio Napole\u00f3n de 1863, por ejemplo, hay una etiqueta que, adem\u00e1s del nombre y la direcci\u00f3n, nos muestra una de las especialidades del taller, la fotograf\u00eda de difuntos. En la parte superior de la etiqueta se lee: \u201cSe va a domicilio a retratar difuntos\u201d. Este era otro tipo de retrato solicitado en la \u00e9poca.<\/p>\n

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Reverso de una fotografia del estudio Napole\u00f3n del a\u00f1o 1863<\/p><\/div>\n

La informaci\u00f3n del dorso tambi\u00e9n nos ayuda a fechar las im\u00e1genes. En el reverso del retrato de Santiago Rusi\u00f1ol aparece la menci\u00f3n a la sucursal que los Napole\u00f3n abrieron en Madrid el 1880, pero no aparece informaci\u00f3n relativa a la medalla de oro que obtuvieron en la Exposici\u00f3n Universal de Barcelona de 1888. Por lo tanto, el retrato de Rusi\u00f1ol tiene que ser posterior a 1880 y anterior a 1888.<\/p>\n\n\n\n
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Anverso i reverso de la fotografia de Santiago Rusi\u00f1ol.<\/h6>\n

Antoni Esplugas<\/h3>\n

El estudio de Antoni Esplugas<\/a> (1852-1929) estaba situado en la plaza del Teatre, n\u00famero 7, desde 1876. Fue, junto con el estudio Napole\u00f3n y el taller de Pau Audouard, uno de los talleres fotogr\u00e1ficos m\u00e1s importantes de la \u00e9poca.<\/p>\n

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Retrato de Baldomer Galofre fechado en\u00a01888<\/p><\/div>\n

Las novedades introducidas en la fotograf\u00eda durante la primera d\u00e9cada de la segunda mitad del siglo XIX favorecieron la circulaci\u00f3n de los retratos entre familiares y amigos. Muestra de ello son los retratos de Baldomer Galofre y de Antoni Fabr\u00e9s, tomados por Antoni Esplugas y dedicados al escritor y cr\u00edtico de arte barcelon\u00e9s Antoni Garc\u00eda i Llans\u00f3 (1854-1914).<\/p>\n

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Retrato de Antoni Fabr\u00e9s<\/p><\/div>\n

Posteriores a 1889, son los retratos que realiz\u00f3 de Josep Yxart y Santiago Rusi\u00f1ol.<\/p>\n

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Retrato de Josep Yxart<\/p><\/div>\n

Joan Mart\u00ed Centellas<\/h3>\n

En la colecci\u00f3n tenemos un retrato de Nicolau Raurich tambi\u00e9n dedicado a Antoni Garc\u00eda i Llans\u00f3, pero esta vez realizado por otro de los fot\u00f3grafos m\u00e1s activos de la \u00e9poca, Joan Mart\u00ed Centellas (1832-1902).<\/p>\n

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Retrato de Nicolau Raurich<\/p><\/div>\n

La fotograf\u00eda est\u00e1 fechada en 1890 y bajo la imagen cuenta con la direcci\u00f3n Rambla dels Estudis, n\u00famero 5. Por una rese\u00f1a publicada en El Correo Catal\u00e1n<\/em> el 14 de diciembre de 1880, sabemos que Mart\u00ed abri\u00f3 este nuevo taller en 1880. Pero Mart\u00ed ya estaba en activo desde la d\u00e9cada de los a\u00f1os 60, primero en Pla de Palau, n\u00famero 4 y m\u00e1s tarde en la calle Agl\u00e0, n\u00famero 6, donde realiz\u00f3 la mayor parte de su producci\u00f3n fotogr\u00e1fica.<\/p>\n

Los retratos del dibujante Joan Junceda y del pintor Feliu Elias son, probablemente, posteriores al de Raurich. En el reverso de estos dos retratos consta una nueva ubicaci\u00f3n: Rambla dels Estudis, n\u00famero 9. Esta direcci\u00f3n empieza a aparecer en los anuncios que el estudio publicaba en la prensa a partir de 1900, relacionados con su incursi\u00f3n en la cinematograf\u00eda.<\/p>\n

Pau Audouard<\/h3>\n

En 1879 Pau Audouard (1856-1918) inaugur\u00f3 su primer estudio fotogr\u00e1fico en el n\u00famero 17 de la Rambla del Centre. La apertura de su taller coincidi\u00f3 con un hecho importante que agiliz\u00f3 el proceso fotogr\u00e1fico: la aparici\u00f3n de las placas al gelatinobromuro<\/strong>. Estas placas, ya sensibilizadas y preparadas para ser utilizadas, facilitaron la realizaci\u00f3n de fotograf\u00edas, lo que impuls\u00f3 un nuevo crecimiento de los estudios fotogr\u00e1ficos en la d\u00e9cada de los a\u00f1os 80.<\/p>\n

En 1884 Audouard y la familia Hombravella-Ramistany crear\u00e1n una nueva sociedad: Audouard y Cia. Con esta empresa, Audouard consigui\u00f3 importantes beneficios econ\u00f3micos y abri\u00f3 un lujoso estudio en la Gran Via de les Corts Catalanes en 1886. El prestigio del taller aument\u00f3 con las medallas que el fot\u00f3grafo gan\u00f3 en la Exposici\u00f3n Universal de Barcelona de 1888 y en la de Par\u00eds de 1889, y con su nombramiento como fot\u00f3grafo oficial de la Exposici\u00f3n Universal.<\/strong><\/p>\n

Los retratos de Apel\u00b7les Mestres y de Rafael Atch\u00e9 que se conservan en la colecci\u00f3n ya fueron realizados en el estudio de la Gran Via. La nueva galer\u00eda fotogr\u00e1fica de Audouard caus\u00f3 gran expectaci\u00f3n entre la sociedad acomodada de la \u00e9poca, principalmente por dos motivos: su localizaci\u00f3n \u2013fue uno de los primeros talleres importantes de Barcelona que no se instal\u00f3 en Las Ramblas y sus alrededores\u2013 y sus grandes dimensiones, necesarias para realizar fotograf\u00edas ecuestres. Audouard se especializ\u00f3 en la realizaci\u00f3n de este tipo de fotograf\u00edas tan de moda en Par\u00eds desde 1860 y para hacerlas era necesario disponer de un amplio espacio donde poder fotografiar al retratado a caballo.<\/p>\n

Audouard publicitaba este tipo de fotograf\u00eda a trav\u00e9s de reversos de retratos, tal y como se ve en los de Mestres y Atch\u00e9: \u201cedificio construido exprofeso para galer\u00eda fotogr\u00e1fica y taller h\u00edpico\u201d.<\/p>\n\n\n\n
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Anverso y reverso de la fotograf\u00eda de Apel\u00b7les Mestres<\/h6>\n

La colecci\u00f3n de retratos del museo no se acaba con la producci\u00f3n de estos cuatro fot\u00f3grafos, sino que tambi\u00e9n incluye retratos de artistas de fot\u00f3grafos tan relevantes como Marcos Sala y Josep Maria Llad\u00f3, adem\u00e1s de las fotograf\u00edas de fot\u00f3grafos establecidos en Madrid y Zaragoza. De ellos hablaremos en futuros art\u00edculos.<\/p>\n

Enlaces relacionados<\/h3>\n

Fotografias hechas por el estudio\u00a0Napole\u00f3n en la colecci\u00f3n on-line<\/a><\/p>\n

Fotografias hechas por el estudio de Antoni Esplugas en\u00a0la colecci\u00f3n on-line<\/a><\/p>\n

Fotografias hechas por el estudio\u00a0de Joan Mart\u00ed Centellas en la\u00a0colecci\u00f3n on-line<\/a><\/p>\n

Fotografias hechas por\u00a0Pau Audouard\u00a0en la colecci\u00f3n on-line<\/a><\/p>\n

Rafel Torrella, Els estudis de fotografia a Barcelona al segle XIX<\/em><\/a> [exposici\u00f3 virtual]<\/p>\n

Yolanda Ruiz, Los \u00e1lbumes\u00a0de \u201cBellezas\u201d del fot\u00f3grafo Joan Mart\u00ed i Centellas<\/em><\/a><\/p>\n

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Al\u00edcia Cornet El museo conserva una colecci\u00f3n de retratos de artistas tomados en los estudios fotogr\u00e1ficos m\u00e1s relevantes de la Barcelona del tercer cuarto del siglo XIX. En este art\u00edculo nos centraremos en cuatro de estos estudios: el Napole\u00f3n, el de Antoni Esplugas, el de Joan Mart\u00ed Centellas y el de Pau Audouard. Innovaciones fotogr\u00e1ficas…<\/p>\n","protected":false},"author":57,"featured_media":10334,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[14],"tags":[132,743,272],"class_list":["post-10336","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-coleccion","tag-fotografia","tag-fotografia-es","tag-retrato","author-alicia-cornet"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/wp-content\/uploads\/Cap\u00e7alera-01.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p4tWCI-2GI","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10336","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/57"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10336"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10336\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10349,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10336\/revisions\/10349"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10334"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10336"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10336"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.museunacional.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10336"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}